葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。当看到剧中抢险救援的真实出警场面时,现场的消防战士也表示有过相似的经历,剧中宋焰队长在煤气罐爆炸后救人的一幕,是现实生活中真实发生过的。一名消防员战士在看到这些剧情时,不由得回忆起去年自己和队长、班长曾经在氧气不足的情况下冲进民房营救被困群众,最后三人成功救出陷入危机的小孩,得以保卫群众生命安全,感触颇深。
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