在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。雅拉说的那时,观众或许一听就知道了,正是圭贤2007年发生的严重车祸,圭贤昏迷了几天后奇迹苏醒。雅拉说自己当时正在奥地利读书,因为机票钱不便宜的关系根本回不了韩国,只能在异地不断为圭贤祈祷,并且下定决心圭贤如果被救活,她会非常珍惜圭贤。圭贤如愿回来了,雅拉说一家人都非常珍惜圭贤,只要他说什么都喜欢、就算是说了讨厌的话也觉得可爱,这也是为什么当其他人都在抱怨圭贤安排的排队美食行程时,只有雅拉是抱持著正向态度。
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