正如前文反复提及,《长风渡》的原著本身就是一个双向养成到双向成长的故事,“譬如柳玉茹把自己和母亲的生活寄托于男人身上,然后开始有了成长;顾九思也有一个成长,开始理解柳玉茹为什么要那么做,开始认真读书。”在刚踏上旅途,唐志军对自己的这趟远行充满期待,但他的行为并不被理解,他的“失语”是外界赋予的。影片导演孔大山提到了其中一层隐喻:“我们在想去塑造唐志军这么一个边缘人,他生活中始终是与我们现实世界格格不入的这样一个人。其实也就是因为火车上的这种遭遇,凸显出他的一个处境来。”
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